二曰“琴弦描”。
唐代周昉在高古游丝描的基础上加以改进，用中锋悬腕颤笔，笔致比高古游丝描粗，多为直线，流畅犀利，内含张力，挺拔形如琴弦而得名，开始有写意味道。实例如周昉的《簪花仕女图》。
三曰“铁线描”，
是中国画中最常见的描法。线条比琴弦描更粗，但粗细一致，用毛笔中锋，转折处方硬有力，直线硬折，顿笔处是圆头，似铁丝弄弯的形态而得名，主要用于体现硬质布料的褶皱效果。实例如阎立本的《步辇图》。
四曰“混描”。基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。关键是浓淡线条的结合，处理要巧妙、得当。混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。可以分别表现薄纱和内衣的通透效果。实例如张瞿的《题壁图》。
五曰“曹衣出水描”，
简称“曹衣描”，得名于西域画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化，把丝绸布匹轻软质感表现得淋漓尽致，使人物的肢体动态虽有衣服遮掩依然可被感觉。“曹衣出水”和“吴带当风”并称，用来形容绘画的栩栩如生。可惜的是曹仲达的作品已全佚失。
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编辑 江尚仁 审稿 吕本宗
审稿 谭向东返回搜狐，查看更多